В Доме культуры «Рассвет» проходит цикл концертов «Schonberg 150», посвященный 150-летию со дня рождения композитора Арнольда Шёнберга. В рамках программы Eine kleine Nachtmusik камерный оркестр «Околобаха» под руководством Максима Бетехтина исполнил несколько произведений Шёнберга, включая знаменитый «Лунный Пьеро» с участием солистки Алисы Тен. На концерте присутствовал Илья Овчинников.

Те, кто слышал ораторию «Песни Гурре» в Зале Чайковского месяц назад, подтвердят, что музыка Шёнберга не так диссонантна и депрессивна, как принято считать. В ней можно найти много знакомого, хотя и переработанного на новый лад. Возможно, именно этот концерт побудил некоторых слушателей обратить внимание на цикл «Schonberg 150», организованный музыкантами оркестра «Околобаха».

В абонементе цикла — пять концертов, три из которых полностью посвящены Шёнбергу. Исполнители, хотя и не слишком известные, но амбициозные и преданные своему делу, не избегают сложных произведений и не разбавляют их более популярной музыкой. Цикл не мог обойтись без секстета «Просветленная ночь», одного из наиболее исполняемых сочинений Шёнберга.

Однако, если говорить о текущей программе, «Лунный Пьеро» будет исполнен всего восемь раз в ближайший год, а Серенада соч. 24 — только один раз. Можно ли назвать такой подход к составлению программы бескомпромиссным? Да, если иметь в виду отсутствие хитов, привлекающих публику, и необходимость длительных репетиций. Нет, если учесть, что сами сочинения Шёнберга уже не кажутся столь радикальными, как это было сто лет назад.

Шёнберг, изобретатель двенадцатитонового метода композиции, ошибочно предсказал его господство в музыке на сто лет вперед. Однако его и его последователей музыка изменила и расширила наши представления о красоте. Сегодня музыка, написанная по их заветам, не режет слух, а давно вошла в мир театра, кино и даже мультипликации.

Музыканты оркестра «Околобаха» начинают программу с Серенады — одного из самых красивых сочинений Шёнберга. Несмотря на сложные ритмические структуры, в Серенаде много отсылок к вальсу, маршу, менуэту и лендлеру. Оркестр «Околобаха» демонстрирует, что это вполне возможно, причем на самом высоком уровне.

Слово «бескомпромиссный» больше подходит к сочинению «Побеги сердца», впервые исполненному в России. Шёнберг, создавая эту вокальную миниатюру для сопрано, арфы, фисгармонии и челесты, показал свою радикальность. Солисты оркестра «Околобаха», однако, не поленились собрать этот состав, чтобы показать публике, как из этого зерна вырастает «Лунный Пьеро».

Об этом цикле, считающемся одной из важнейших партитур ХХ века, ходят легенды, как и о самом Шёнберге. Одна из причин — использование техники Sprechgesang, «речевого пения» на грани между вокалом и декламацией. Солисткой в «Пьеро» выступила Алиса Тен — актриса и певица широкого профиля, чье исполнение звучит великолепно в музыке барокко, минимализма, новейших сочинений и классики ХХ века.

Цикл из 21 эпизода прозвучал необыкновенно цельно, с особенными удачами, такими как «Вальс Шопена», «Ностальгия», «Возвращение на родину» и финальный «О аромат далеких лет». Исполнители и публика были так воодушевлены, что Максим Бетехтин чуть не забыл о последнем номере — недавно найденном Ноктюрне для арфы и струнных, по-видимому наиболее ранним из сохранившихся сочинений Шёнберга.

Партию скрипки блестяще исполнил Михаил Фейман, солист ансамбля Questa Musica. Показать публике, что Шёнберг мог быть и таким — идеальное завершение программы.