Екатеринбургский театр оперы и балета («Урал Опера Балет») открыл 113-й сезон премьерой оперы Ефрема Подгайца «Алиса в Зазеркалье», поставленной Елизаветой Корнеевой. На премьере присутствовал Георгий Ковалевский, наблюдавший за приключениями героини Льюиса Кэрролла.

Ефрем Подгайц, недавно отметивший 75-летие, занимает лидирующие позиции в рейтинге самых исполняемых современных композиторов. Его произведения, включая оперы, балеты и мюзиклы, звучат от Магадана до Краснодара. Его инструментальные и хоровые сочинения исполняют как студенты музыкальных училищ, так и профессиональные коллективы.

Опера «Алиса в Зазеркалье» стала первой в творческом наследии Подгайца. Она была создана в конце 70-х — начале 80-х годов и полностью отражает его стиль. Либретто написал Владимир Орел, который в то время переводил сказку Кэрролла. Опера состоит из восьми картин, в которых Алиса должна совершить одиннадцать ходов, чтобы стать королевой и вернуться в свой мир до того, как часы пробьют тринадцать раз.

Музыкальным руководителем постановки стал главный дирижер «Урал Оперы» Константин Чудовский, знакомый с Подгайцем со времен своей практики в детском хоре «Весна». Оркестр театра переливается разнообразными тембрами, от ярких пассажей флейты до глубоких мелодий контрафагота. Хоровая работа была на высоте, как и координация с детским хором.

Театр представил три состава на премьерные показы, каждый из которых отличался своей интерпретацией главной героини. Ольга Семенищева, Луиза Жулёва и Ольга Стародубова придали Алисе разные оттенки характера. Максим Шлыков, исполнивший роль Белого рыцаря, показал трогательного чудака, помогающего Алисе. Шалтай-Болтай был представлен в разных образах, от таинственного жреца до брутального воина.

Спектакль, насчитывающий около двухсот участников, включая хор и миманс, запоминается не только эксцентрическими персонажами, но и энергичной пластикой, за которую отвечал хореограф Евгений Балобанов. Сценограф Екатерина Агний создала яркую и запоминающуюся сценографию, а видеопроекции Ильи Шушарова и световые эффекты Ирины Вторниковой добавили иллюзии волшебства.

Постановка Елизаветы Корнеевой отличается динамичностью и стилистической пестротой, что соответствует самой партитуре. Одним из лейтмотивов стал абсурдистский стих, спетый на бойкий мотивчик. Второй важный музыкальный комплекс выведен из обозначений шахматных клеток и неоднократно повторяется в опере. В партитуре также присутствуют цитаты из разных эпох, от Джезуальдо до Вагнера.