Фильм «Эмманюэль» от Одри Диван выйдет в российский прокат всего через два месяца после мировой премьеры. Быстрота выхода объясняется Андреем Плаховым отсутствием эротики в ленте. Зрители могут удивиться: разве героиня, прибывшая для инспекции в роскошный гонконгский отель, не предается страсти с загадочным пассажиром бизнес-класса прямо в самолете? Разве она не преследует его, а между служебными делами не занимается мастурбацией и групповым сексом? Действительно, Эмманюэль предается плотским утехам, но с таким унылым выражением лица, что эротика кажется неуместной.

Одри Диван уже доказала свой режиссерский талант, победив на Венецианском фестивале три года назад с фильмом «Событие». Это был феминистский манифест о абортах, но также и хороший фильм с живыми персонажами. Действие происходило во Франции 1963 года, когда сексуальная революция еще не началась, а аборты были запрещены. Десятилетие спустя, в 1974 году, появилась «Эмманюэль» по роману Эмманюэль Арсан, сделавшая звездой Сильвию Кристель и мировым хитом мелодию Пьера Башле. В фильме Жюста Жакена было точно передано настроение уже победившей революции нравов, без пресыщенности и с раскрепощенным сексом, который для многих женщин был все еще нов.

Прошло пятьдесят лет, и эмансипация проделала новый круг. Одри Диван хотела создать продолжение культового фильма, используя новейшие технологии и избегая похотливого «мужского взгляда». Вместо этого она предложила женский взгляд на эротику: интеллектуальный, актуальный, феминистский. Однако этот подход не удался.

Вместе с движением #metoo и новыми правилами съемок в киноиндустрии, Одри Диван попыталась внедрить в фильм женский взгляд. Однако это привело к полной мертвенности в игре исполнительницы главной роли Ноэми Мерлан. Тридцатипятилетняя Эмманюэль—Мерлан кажется интеллектуальной, пресыщенной и образцово скучной.

Между 1974 и 2024 годом был 1992-й, когда появился «Основной инстинкт» Пола Верхувена и термин «новая эротика». Шарон Стоун стала ее лицом. «Эмманюэль» в новой версии могла бы сказать что-то важное о нашем времени, но она полностью подчинилась ему, лишившись рефлексирующего взгляда. Мир фильма — это дизайнерский глянец ВИП-отеля Rosefield, где герои предаются влажным фантазиям в комнатах постояльцев.

Третьей героиней картины становится работница эскорта Зельда (Чача Хуань), за которой завистливо наблюдает Эмманюэль. Предшественница Зельды из старого фильма тоже открывала новые сексуальные горизонты, но в ту пору не было понятий деколонизации и апроприации. Видеть такие сцены в фильме, претендующем на новую оптику, довольно странно.

Ощущая, что феминистский дискурс не работает, Одри Диван подключает экологический, вводя фигуру инженера Кея (Уилл Шарп), но и этот выстрел оказывается неудачным. Персонажа, подобного эротическому гуру из старой «Эмманюэли», здесь нет, и быть не может. Одри Диван хочет показать женский взгляд, но в итоге не удается ни того, ни другого.

Герои фильма часто смотрятся в зеркало или позируют перед камерами наблюдения. Их эротические порывы искусственны и холодны, как воздух отеля, пропущенный через кондиционер.

Ссылка на источник:   https://www.kommersant.ru