В Александринском театре фестиваль «Дягилев P.S.» впервые за 15 лет своей истории представил формат авторского гала-концерта. Программу вечера современной хореографии «Танцуем для Дягилева» разработал художественный руководитель балета Музтеатра Станиславского и Немировича-Данченко, хореограф Максим Севагин. В основном, она состояла из его собственных работ и других постановок Музтеатра, которые, по мнению Татьяны Кузнецовой, не удивили бы ни Сергея Дягилева, ни современных поклонников экспериментов.
Вечер включал фрагменты недавних премьер Музтеатра Станиславского и два номера из репертуара «Балета Москва». Все представленное было знакомо москвичам, но стало приятным открытием для петербуржцев. Составитель программы Максим Севагин, выпускник Академии Вагановой, дебютировавший в Мариинке еще в школьные годы, является любимым дитяти города. Он предпочитает ставить на языке классического танца то, что сегодня называют «неоклассикой», что делает его балеты современными, но не слишком радикальными.
Основатель и бессменный куратор фестиваля Наталья Метелица сделала то, на что касса вынуждала самого Сергея Дягилева: после рискованного шага вроде показанного на открытии китайского «Отеля», представить публике нечто привычное. Расчет оправдался — Александринка была забита до отказа.
Открывавший концерт «Пилигрим» Кирилла Радева, петербуржец, давно работающий на Западе, выглядел наиболее современным благодаря эффектным черно-белым видеофантазиям Ильи Старилова. Но и тема внутренних и внешних ограничений, раскрытая в 13-минутном номере, поставленном дистанционно по скайпу в эпоху пандемии, а также страстный танец солистов Балета «Москва» под арию Генделя составили убедительную картину качественной современной хореографии.
Работы Ксении Тернавской и Константина Семенова, представленные в Александринке, не отличались ни современностью, ни качеством. Их появление можно объяснить либо неизменностью вкусов Севагина, либо желанием куратора выгодно выделиться на фоне слабейших коллег.
Максим Севагин, перенеся свой балет «В темных образах» из Перми в Москву и отшлифовав его до блеска, выглядел чуть не Баланчиным. Два других сочинения Севагина не требовали особых знаний от публики: в новелле «Король да Шут» на музыку Франсуа Адриена Буальдье он сам выступил в роли изнеженного беспечного Короля, доказав быстрыми кабриолями и антрашами, что сохранил отличную танцевальную форму.
В финальном номере гала — «Виртуозное па-де-де Павлова + Чекетти» на музыку Оффенбаха из балета «Класс-концерт» — талант комедиографа Севагина раскрылся совсем непринужденно. Оппонируя знаменитому па-де-де Ноймайера, Севагин снизил отношения парочки до легкого флирта: плешивый маленький Чекетти тщетно пытается добиться благосклонности юной капризной примы, соперничая с ней в виртуозности.
Ссылка на источник: https://www.kommersant.ru
