Известный дирижер Кирилл Карабиц впервые в своей карьере взялся за постановку оперы Игоря Стравинского «Похождения повесы». Под его руководством и в постановке Видара Магнуссена опера была представлена на сцене Национального театра оперы и балета в Осло. О своем опыте работы с партитурой Стравинского, а также о совмещении симфонических выступлений с оперными постановками Кирилл Карабиц рассказал Владимиру Дудину.

— Что для вас оказалось самым сложным в исполнении «Похождений повесы»? — спросил Владимир Дудин.

— Я приехал сюда с некоторыми опасениями, не совсем понимая, как подойти к этой опере. Звучание должно быть похоже на Моцарта, прозрачным, но как быть с диссонансами? Скрывать их или выделять? Но все мои сомнения рассеялись, когда музыка сама заиграла, и проблема решилась сама собой.

Существуют разные записи «Повесы», например, Гардинера, где все идеально точно, но суховато. А есть запись Нагано, где чувствуется недостаток прозрачности. В музыке Стравинского смешано столько всего, что она похожа на мозаику. Он не пишет трагедии, чтобы все сразу плакали, он скрывает ее под разными слоями, которые нужно раскрывать. Есть моменты, которые пробирают до дрожи, особенно когда он подходит к теме вечности и покаяния.

Декорации этой постановки напоминают современные дома района, расположенного рядом с оперным театром Осло. Режиссер перенес события оперы в наши дни. Опера Стравинского в Норвегии мало известна, и здесь ее с удовольствием открывают для себя. Режиссер — известный комический актер, он придумал много забавных штучек, не нарушая смысла либретто. Мне показалось, что оперу здесь воспринимают как развлекательный жанр.

Певцы оказались отзывчивыми и талантливыми. Исполнитель главной роли Томас Аткинс из Новой Зеландии, живущий в Англии, и норвежские солисты Мари Эриксмуэн и Александр Нур проделали огромную работу по изучению новой партитуры. На репетициях они много импровизировали, основываясь на своих инстинктах и знании либретто. Режиссер наблюдал за ними, корректировал, фиксируя понравившееся.

— Долго ли репетировали? — спросил Владимир Дудин.

— Да, я работаю в Осло с августа, выезжал лишь на неделю, чтобы продирижировать последний концерт Борнмутским симфоническим оркестром на BBC Proms.

— Грустно ли расставаться с Борнмутским оркестром? — спросил Владимир Дудин.

— Конечно, я провел там 15 лет, и отношения очень окрепли. Работа с ними дала мне возможность самореализации, которой в других местах не получалось.

— Но вы сочетали работу в оркестре с работой в опере. Это принципиально? — спросил Владимир Дудин.

— Да. За последние 15 лет я работал в разных театрах. В опере я всегда чувствовал себя очень хорошо. Если все удачно проходит, и возникает общая энергия, удовольствие получаешь более глубокое, чем от симфонического оркестра.

— Какие планы после Осло? — спросил Владимир Дудин.

— Все остается как и было, но я хотел бы немного подышать, понять, что бы мне хотелось делать дальше. В 2026 году меня ждут «Пиковая дама» Чайковского в Deutsche Oper, «Травиата» в Брегенце в 2025-м, будет «Милосердие Тита» в Ницце, где я мечтал продирижировать эту оперу.