В рамках IX фестиваля «Видеть музыку» на Исторической сцене Большого театра в Самаре, коллектив «Шостакович Опера Балет» представил трехактную постановку «Раймонду», подготовленную художественным руководителем Юрием Бурлакой. Этот классический шедевр, который многие считали малопопулярным, сегодня находит своего зрителя, особенно в условиях репертуарного голода.

Месяц назад Кремлевский балет представил версию Андриса Лиепы, основанную на постановке Мариинского театра. Самарский же балет уже успел показать свою премьеру в прошлом году. Юрий Бурлака, специалист по старинной классике, обратился к московской «Раймонде» Александра Горского, поставленной в Большом театре в 1908 году. Бурлака сохранил либретто, но полностью переработал хореографию, оставив лишь несколько элементов от Петипа.

Оба современных постановщика стремились к достоверному воспроизведению классики, избегая концептуальных изменений. Они пошли на компромисс, заменяя исторические танцы на стилизации под пуанты. Разница в исторических познаниях и целях авторов повлияла на итоговый результат. Лиепа создавал кассовый спектакль, привлекательный для публики, а Бурлака работал как археолог, восстанавливая исходную партитуру и утраченные фрагменты хореографии.

Самарская «Раймонда», несмотря на внешние признаки старины в костюмах и декорациях Вячеслава Окунева, не добавляет аутентичности скованной пантомиме. Старинные условные жесты, заученные танцовщиками, не связаны в осмысленную «речь», что делает пантомимные монологи загадочными. Танцы выглядят принужденно, а попытки изобразить аристократизм превращают солистов в деревянных манекенов.

Раймонда (Наталия Клейменова) сосредоточена на технике партии, одной из самых сложных в классическом репертуаре. В версии Бурлаки Горский и Петипа перемешаны, что делает спектакль уникальным. Юрий Бурлака поставил, возможно, самую достоверную и простодушную версию «Раймонды», доступную в России. Он восстановил забытые номера, восполнил композицию «Сна» и разобрался с призраком Белой дамы.

Некоторые реконструированные номера имеют чисто познавательный интерес, другие служат важными элементами больших композиций. Возвращенные из небытия характерные танцы Горского бесценны по богатству языка и оригинальности рисунка. Несмотря на скромность исполнителей, балетные драгоценности, обнаруженные Юрием Бурлакой, не остались незамеченными.

Ссылка на источник:   https://www.kommersant.ru