Оркестр и хор московской «Новой оперы» представили петербуржцам уникальную программу, объединившую два последних хоровых произведения Антона Брукнера с симфонией и оркестровой сюитой его ученика Ганса Ротта. Концерт провел дирижер Федор Леднев. Гюляра Садых-заде объясняет, почему этот концерт стал выдающимся событием.
В честь 200-летия со дня рождения Антона Брукнера, театр «Новая опера» организовал цикл концертов «Брукнер+». Знак «плюс» указывает на то, что музыка Брукнера, одного из крупнейших представителей австро-немецкого симфонизма, была вплетена в родственный и дружественный музыкальный контекст.
Брукнер был убежденным поклонником Рихарда Вагнера, за что подвергался критике со стороны музыковеда Эдуарда Ганслика, сторонника Иоганнеса Брамса. В первом концерте цикла лучшее хоровое произведение Брукнера — «Te Deum» — было представлено в сопровождении фрагментов из опер Вагнера «Тристан и Изольда» и «Зигфрид».
Программа второго концерта, прошедшего в Петербурге, была еще более насыщенной. Федор Леднев предложил объединить в одном вечере поздние хоровые произведения Брукнера — кантату «Хельголанд» и Псалом №150 — с двумя симфоническими сочинениями Ганса Ротта: оркестровой сюитой и Симфонией ми-мажор. Дирижер сумел представить оркестр и хор «Новой оперы» с лучшей стороны, демонстрируя их высокую слаженность и мастерство.
Симфония Ротта стала центральным произведением концерта. Ее исполнение было амбициозным и рискованным шагом, который сразу же выделил концерт среди других. Симфония, написанная Роттом в юношестве, была представлена на суд жюри, в которое входил Иоганнес Брамс. Несмотря на то, что Брамс не оценил симфонию, дирижер Ганс Рихтер выразил положительное мнение о ней. Однако, несмотря на талант Ротта, его жизнь оборвалась в раннем возрасте из-за психического заболевания.
Партитура симфонии Ротта была найдена в 1989 году в Австрийской национальной библиотеке и стала музыковедческим открытием десятилетия. Симфония Ротта предвосхитила многие элементы, которые позже стали характерными для музыки Густава Малера. Малер, в свою очередь, цитировал темы из скерцо симфонии Ротта в своих произведениях.
С момента открытия симфонии Ротта она была исполнена множество раз, став важным произведением в репертуаре оркестров. Это единственная полная партитура, дошедшая до наших дней. Симфоническая сюита Ротта, две части которой прозвучали на концерте, была написана им в качестве дипломной работы и представляет собой пример ученического мастерства.
Ссылка на источник: https://www.kommersant.ru
