Выставка «Corps In-visibles» посвящена штудиям Огюста Родена, созданным им в процессе работы над статуей Бальзака. Этот совместный проект Музея Родена и музея моды Palais Galliera, по словам создателей, является «прелюдией к изучению тел в монументальной скульптуре XIX века». Однако, исследовательские задачи — далеко не самая интересная сторона этой выставки.
Начнем с истории: в 1891 году французское Общество литераторов заказало Родену памятник Бальзаку. Роден взялся за работу, рассчитывая завершить ее за 18 месяцев, но в итоге потратил на нее семь лет. В 1898 году он представил гипсовую модель памятника в натуральную величину, которую заказчики отвергли. Несмотря на общественное движение по сбору средств на воплощение проекта, Роден отказался от этой идеи и оставил модель у себя. Первая бронзовая копия была отлита только в 1939 году. Основное содержание выставки составили материалы, собранные Роденом в процессе работы над памятником.
Роден искал способ изваять тело Бальзака, которого он никогда не видел, так как писатель умер в 1850 году. Семь лет он занимался поисками подходящей модели. В Брюсселе Роден встретился с виконтом де Ловенжулем, коллекционером бальзаковской меморабилии, и изучил всевозможную иконографию писателя. В Турени, на родине Бальзака, он нашел немолодого тучного возницу, который стал моделью для скульптурных этюдов. В этих этюдах особенно выделяется живот, который Роден считал главной чертой бальзаковского облика. Однако, Общество литераторов хотело идеализированного изображения классика французской литературы, а не концентрацию на материально-телесном низе.
В поисках реального тела Бальзака Роден обратился к портному Рене Пиону, который одел писателя. Пион сделал реплику бальзаковского костюма, что позволило Родену создать документальное представление о телосложении Бальзака. Хотя реплика костюма не сохранилась, в процессе подготовки выставки были обнаружены бальзаковские мерки, предоставленные Пионом. Компания Dormeuil, основанная в 1842 году, сделала по этим меркам реплику бальзаковской визитки, позволившую представить, как писатель выглядел в жизни.
На выставке представлены роденовский ню 1894 года — мужская фигура без головы — и серия масок 1891 года, выполненных с туренского возничего. Если попытаться надеть на это ню восстановленную визитку, она сядет как влитая. Роден, исследуя тело через костюм, пришел к центральной пластической идее памятника Бальзаку, в которой не было места ни детально проработанному телу, ни партикулярному платью. По легенде, Бальзак писал в домашнем халате, и Роден изобразил его именно так — в спадающей до земли хламиде. Это был первый памятник, оторвавшийся от традиции изображения мужчин в рединготах или мундирах.
«Этюд халата для Бальзака», сделанный в 1897 году, и готовый гипсовый памятник, представленный Роденом в 1898 году, поставлены рядом. Окружающие их небольшие этюды показывают, как Роден постепенно закрывает тело спадающими складками. Процесс создания полого халата был реконструирован реставраторами с помощью манекена и реального халата и запечатлен в специальном видео.
Все эти элегантные конструкции интересны благодаря их двусоставному контексту: с одной стороны, иконография Бальзака и работа скульптора в этюдах, а с другой — работа портного в выкройках, мерках и манекенах. Эти две части встречаются там, где портной воссоздает одежду Бальзака, чтобы Роден мог воссоздать его тело. Такие аналогии делают выставку особенно любопытной для посетителей.
Ссылка на источник: https://www.kommersant.ru
